钱钟书说过：二十岁不狂枉少年，三十岁犹狂乃庸才。在成长的岁月里，适度的叛逆是一种宣泄，是为了证明青春的轰轰烈烈。
长满青春痘的《艋舺》
2010年，一部《艋舺》让台湾电影再次震惊电影界，上映首日便将《阿凡达》拉下马来，票房直追《海角七号》。这个春日，个性导演钮承泽携手台湾“当红炸子鸡”赵又廷与阮经天，为我们演绎了一个“残酷青春”的故事。
该片在形式上是一部黑社会古惑仔片，精神上却是一部浪漫的青春启蒙片，把那些成长中的迷茫表现得淋漓尽致。一群处于青春骚动中的男孩们热情、好奇，对现实社会有强烈参与的渴望，他们用自己的方式书写了一首壮烈的青春挽歌。
孤独、叛逆、迷茫……电影里主人公关于青春的那些烦恼，你是否觉得似曾相识呢？
想敞开心扉，却仍然寂寞
青春期，主要指13岁至19岁这段Teenage。那是一段奇妙的旅程，从某一天起，我们开始把视线从电玩、动漫、洋娃娃上移开，放到自己身上，开始思考人生的意义和价值。原本简单的人生似乎一下子变得复杂起来，我们不断地问自己:“我是谁？”“我想成为谁？”青春特有的迷失与孤独感伴随着我们脸上的青春痘一起出现。
德国心理学家斯普兰格说：“没有谁比青年人从他们孤独的小房里，更加用憧憬的目光眺望窗外的世界，没有谁比青年在深沉的寂寞中更加渴望接触和理解外部世界了。”
《艋舺》的故事就是从一个孤独少年蚊子开始的。
一个炎热的下午，蚊子躺在床上，一动也不想动。他已经一身是汗，热得哪儿都不想去。鸡腿的香味穿过厨房，飘进蚊子的房间。蚊子叹口气，慢吞吞地下床。一边下床，他一边默默地许愿，希望今天能发生些不一样的事。比如，自己真的可以隐身在人群中；比如，自己可以真的交到“朋友”；比如，自己不再是那个Lonely boy。
厨房里，蚊子的妈妈从卤锅中捞出一只鸡腿，小心地不弄破鸡皮。儿子最喜欢吃鸡腿，每次只要看到鸡腿眼睛就发亮，清秀又害羞的脸上也会出现难得的笑容。这可能是儿子步入青春期后，母子唯一的沟通渠道吧！她没有料到，也是这只鸡腿，将儿子拉入另一种她所不希望看到的生活。
蚊子接过妈妈用报纸包得好好的便当，放进那个几乎没有书的书包里，顺手用手背抹了下嘴，就要出门。
“需要我陪你去吗？”妈妈关心地问。
“不用吧！”蚊子装作若无其事地说，刻意躲过母亲关切的眼神。他背起书包，穿过有点阴暗的美容院，走进艋舺早上的阳光里。
遇到“太子党”之后，蚊子摆脱了孤单。那时候，他的心中只有兄弟，只有义气！蚊子说，他因为一只鸡腿加入了黑社会。其实，“鸡腿”只是诱因，友情才是他选择步入黑道的原因。“我混的不是黑道，是友情。”这是他内心的真挚独白，在认识了志龙、和尚等四个少年之后，蚊子不再是孤单的一个人，他有了朋友、友情和兄弟，有了彼此之间的意气与关爱。对于一个从小缺乏友情、渴望温暖的男孩来说，这样的生活对于他，是毫不犹豫的选择。
蚊子选择用友情来摆脱青春的孤独，在美国小说《麦田里的守望者》中， 主人公霍尔顿面对孤独时却选择了逃离。霍尔顿本能地感到他的生活是残缺不全的，他思想混乱、精神压抑，渴望找到一个理想的精神世界，但却无从寻觅。他只好以流浪汉自我毁灭的方式表达对社会的不满和反抗，展现孤独愤世的精神世界，以求得内心的平静。然而，这种非主流的反抗是与社会格格不入的，最终必然碰得头破血流，无处安身，只好在自己想象的乌托邦世界中沉沦。
萦绕在霍尔顿身上的孤独感，我们或多或少都体会过。青春的孤独是不分国籍不分肤色的，好像青春就应该有那么一段时间，看不惯周围的环境，但是又找不到别的出路；讨厌过早地融入世俗，但身边的世界充满世俗；渴望更激情更美好的生活，但是又说不出理想的生活究竟什么样。那种迷惘的感觉无法言喻，也没有人能理解，我们因此陷入了强烈的孤独感中。
虚假又幼稚的成人感
我们因为不被理解而感到孤独，又因为孤独而对周围的人和事显出一种本能的抗逆。在那段时期，那些蔑视常规伦理或所谓规矩的想法犹如野草一般在身体内疯狂成长，为显示特立独行的秉性，我们会故意做出很多让人瞠目结舌的荒唐事情。这种与世俗社会背道而驰的反抗，被称之为“叛逆”。
青春的叛逆有许多表现形式，有的人选择离家出走，有的人选择酗酒抽烟，电影《艋舺》中的几位主人公选择了最极端的一种方式——加入黑社会，在打打杀杀中释放自己的能量，用鲜血与兵刃祭奠自己的青春岁月。
他们在祖师爷像前歃血为盟，哪怕背后疼得咬牙掉泪；他们在喧嚣的台北街头并肩而行，抽最呛的烟，喝最烈的酒，随时都可能展开一场恶斗……这群狂妄的台北少年以“最拉风”的方式挥霍着自己的青春。打斗的时候，蚊子总是问：“这样打打杀杀到底有什么意义？”白猴告诉他：“我不知道意义，我只知道义气。”明明打架时只敢挑被别人打趴下的人踹两脚，事后也会吹嘘自己生猛到可以一人敌十。
吹牛时，少年们脸都不会红一下，因为这是给自己脸上贴金的事儿！没人会追究，到底是他一个打十个，还是别人十个打他一个。不过是为了给自己生猛的青春攒下一些可供炫耀的资本罢了，说到底，无非是一种幼稚的“成人感”——青春期的我们，最怕被人说幼稚，总是努力掩饰自己孩子气的一面，处处证明自己的强大，甚至不惜使用暴力。
年少时候，我们总是迫不及待地想要表现成人式的果敢和干练。一旦获得成功，非比寻常的成就感就会油然而生。遭遇失败，就会自暴自弃，表现出毫无道理的叛逆。成就感和挫折感的情绪体验常常交替出现，一时满怀激情，一时低沉沮丧。
美国影片《发条橙》将青春的躁动和叛逆演绎到了极致。电影中的男主角亚历克斯是个名副其实的“混世魔王”，他带领街头少年殴打乞丐、与暴徒火拼、奸淫妇女、虐打富人……可以说，他们是无恶不作的恶棍，但是，他们同样是少不更事的孩子。
80后一代是社会公认的叛逆一代。曾经，16岁的谢霆锋与媒体公开作对；16岁的韩寒怒斥中国教育；16岁的春树高中退学，鄙视一切传统……这些现实生活中的叛逆少年是与他们同龄的年轻人的榜样，他们目空一切，敢作敢为，用一切违背常规的行径证明着自己的与众不同。
?青春的叛逆毫无道理，在那些年少轻狂的岁月里，我们热血沸腾，体内的荷尔蒙在急速涌动，想用一种极端的方式证明自己的存在。一切叛逆的行径不过是因为渴望被成人的世界认同，渴望向世界昭示自己已经长大了，再也不是父母眼里的小孩子了，再也不是大人们可以随便操纵的玩偶。
种种叛逆的行为也暴露了青春少年内心的幼稚和不成熟，它就像一个标签在告诉世人：我们在成长中。我们在躁动中寻找一种叫做独立的东西，并始终坚信，总有一天会找到。我们在这样跌跌撞撞的寻找过程中逐渐长大，让我们成长成熟的，正是不断寻找的过程。
知道自己不过是棵草
“风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒。年轻的时候我也曾经以为自己是风，可是最后遍体鳞伤，我才知道我们原来都只是草。”作为一个在黑道江湖里混迹了几十年的古惑仔，灰狼的这番话，映射了每一个黑道中人最终的命运。
每个人，都会在青春年少的时候，浪荡不羁、任性叛逆。写《围城》的钱钟书说过：二十岁不狂枉少年，三十岁犹狂乃庸才。在成长的岁月里，适度的叛逆是一种宣泄，是为了证明青春的轰轰烈烈。
与整个人生相比，叛逆的少年时代其实很短暂。曾经再离经叛道的少年也有长大的一天，这份叛逆终会如蝉壳一样自行脱落。于是，谢霆锋开始变得温顺，在努力成为一个好父亲；于是，韩寒渐渐收起了自己的锋芒，承认自己也需要在社会这所大学中继续学习；连春树这样的孩子，也放弃了自己对生活嘶哑的叫嚣，承担起一份属于80后的社会责任……他们的身上，有着许多同龄人成长的影子。
叛逆的青春允许犯错。诗人海子说：我走过很多路，我的袜子里装满了错误。在心智还不够成熟的少年时代，我们难免会做错事、走错路，只要敢于承认自己的错，在那残酷的恶之花还没有结成恶之果之前及时发现，我们依旧可以拥有明媚的人生，依旧可以在后青春时期的回忆录里，无悔地告诉自己的后辈：是的，那时候，我们都犯了错，但我们改正了，长大了。就像电影《阳光灿烂的日子》中，那些顽劣不堪的少年经历了逃课、打架、抽烟之后，并没有一路堕落下去，而是得到了成长，最终回归到了所谓正确的人生轨迹。
然而，并不是每个年少时的错误都有重来一次的机会，有些伤害一旦形成就无法挽回，势必要付出那个年龄无法承受的代价。
影片的最后，当我们看到曾经约定“不求同生，但求同死”的“太子帮”反目成仇，最终喋血街头时，许多人都会为他们年轻的生命感到惋惜。这个极端的结局为成长中的年轻人起到了警示作用：青春一去不复返，时光流逝就再也追不回来。因为一念之差误入歧途，留给青春的，只有深深的叹息和无法挽回的伤口，并在不知不觉中葬送了曾经唾手可得的单纯和快乐。
不是每个人都会充满奇幻的人生，然而，那单纯而略带苦涩的青春岁月却是人人都要经历的。虽然每个人的青春故事都不相同，但那些沉淀在我们骨子里的青春气息却没有本质差别。那些孤独与叛逆，那些迷茫与困惑，是我们成长过程中的必然阶段，只有勇敢面对，战胜它们，我们才能真正长大。
